Este artículo estudia el tono Divino dueño mío copiado en una hoja del manuscrito P-Ln COD. 1235, procedente de un convento agustino de Lisboa y conservado en la Biblioteca Nacional de Portugal. El análisis del resto del manuscrito, unas pruebas de escritura en la hoja de guarda donde aparecen los nombres de Diego de Peñalosa y Ruy Gómez de Silva y una hagiografía traducida por un fraile de aquel convento, permite proponer una datación en torno a 1626. Esta fecha se enmarcaría en el contexto de una comunicación epistolar entre el convento portugués y la embajada española en Roma y a los esfuerzos de canonización del agustino Tomás de Villanueva. Se incluye la edición crítica del texto poético y de la música del tono que ejemplifica la transformación “a lo divino” de tópicos de la lírica amorosa profana e ilustra las prácticas devocionales y culturales del Portugal y España de la primera mitad del siglo XVII.Read more...
Este artículo presenta y contextualiza el testimonio musical de En la chozuela pajiza, villancico de disparates sobre texto de Félix Persio Bertiso conservado en los Cartapacios de la Universidad de Coimbra (P-Cug MM-232). Se examina la tradición editorial de La harpa de Belén (Sevilla, 1634) y su recepción, se enmarca el disparate como género cómico en el Barroco ibérico, y se analiza la fuente coimbrense en relación con la circulación peninsular de repertorios. Se describen la estructura y disposición de la obra (a solo, a dúo y a 8), las lagunas de copia en las partes del alto y los criterios aplicados para su reconstrucción musical por imitación y contorno melódico. Se propone, con cautela, un posible vector de transmisión sevillano y se subraya la relevancia del hallazgo para comprender la permeabilidad entre lo cómico y lo sagrado en la práctica villanciquera del siglo XVII.Read more...
El hallazgo del villancico Não há quem sofra, senhores de António Marques Lésbio supone una interesante incorporación al catálogo de obras conservadas de este compositor y poeta portugués. Se trata de un villancico “de monjas” en portugués para la fiesta de Navidad a solo y a dúo con respuesta a 8. Este artículo presenta una descripción del manuscrito junto con una transcripción poético-musical adaptada a ortografía y notación moderna junto con una traducción al castellano del texto poético. Acompañan a esta edición de texto y partitura un breve estudio y notas críticas. Como referencia, se incluye también un listado de las composiciones musicales de Lésbio.Read more...
En este artículo se da cuenta de un nuevo hallazgo fruto de la investigación de la música para la emperatriz Margarita Teresa de Austria: un manuscrito con 14 tonos humanos a una, dos y tres voces. Según el estudio presentado, algos tonos fueron enviados de España y otros compuestos en la corte vienesa donde se copiaron a libros de partes que los músicos de la corte utilizarían en las veladas privadas para entretener a la familia imperial. Se realiza el estudio de las concordancias y fuentes que revela interesantes conexiones de la red global donde circulaban textos y música de tonos humanos y divinos incluyendo Cádiz, Olot, Madrid, Lisboa, México, Nápoles y Canet de Mar. Se editan así mismo los textos modernizados y la transcripción musical de todas las secciones a solo que se presentan completas.Read more...
El Villancico a 4 voces de Clemente ImañaCese la pena, suspenda el rigor se conserva en un manuscrito en la Biblioteca Pública de Évora. Se incluye en este artículo la edición el texto poético puntuado y la partitura con la transcripción musical a notación moderna junto con unos breves comentarios sobre la obra de Imaña.Read more...
La presencia de comedias y música española en la corte austriaca de Leopoldo I es bien conocida y ha sido objeto de numerosos estudios. Poca atención ha recibido, sin embargo, la presencia documentada en Viena de un aspecto tan particular del teatro áureo como son los tonos humanos. En este artículo se identifican y estudian dos de estos tonos enviados desde Madrid a Viena que han pasado inadvertidos debido a errores de catalogación. Se presentan interesantes concordancias poético musicales junto a una transcripción de ambos tonos.Read more...
Los manuscritos musicales de San Miguel Acatán de Guatemala contienen un villancico para la festividad de Santa Eulalia titulado Barcelona que se encuentra incompleto. Este artículo presenta una hoja suelta, hoy perdida, que contenía el villancico completo. A partir de una antigua microfilmación de dicha hoja se propone una reconstrucción parcial del villancico.Read more...
La música Mozuela del baile, cantada en la comedia de Lope de VegaEl Gallardo catalán, se ha conservado a través de varios manuscritos. Uno de ellos, el Cancionero de Cracovia contiene las tres voces completas y el acompañamiento para guitarra presente en varios manuscritos italianos. En este artículo, junto a un breve contexto de la obra y las fuentes musicales, se edita por primera vez la parte musical.Read more...
Tono humano a 4 voces “Sepan todos que Amarilis” de Fray Manuel Correa. Se incluye el texto poético puntuado y la partitura con la transcripción musical a notación moderna.Read more...
Tono a 4 voces al Sacramento “Fuego en la nieve fuego” de Fray Manuel Correa. Se incluye el texto poético puntuado, la partitura con la transcripción musical a notación moderna y unos breves comentarios.Read more...
La Biblioteca Vaticana guarda en su fondo Chigi una compilación de arias manuscrita con la signatura Chig.Q.IV.10 que incluye tres breves piezas vocales en castellano cuyos textos aparecen en forma de canciones en dos comedias de Agustín Moreto: El poder de la amistad y El desdén, con el desdén. El hallazgo de estas obras inéditas resulta interesante desde el punto de vista poético-musical y además añade nuevas dimensiones al estudio de la difusión de la obra morertiana. Este artículo describe estos nuevos hallazgos vaticanos junto con su contexto y plantea hipótesis acerca de su de estas composiciones. Finalmente se incluye la edición de las partituras con la transcripción de la música.Read more...
Un manuscrito francés de finales del siglo XVII incluye una breve pieza a dos voces sobre el romance Si dicen que matan penas de Las Auroras de Diana del escritor murciano del siglo de oro Pedro de Castro y Añaya. Pese a estar identificada la fuente literaria tanto en la ficha bibliográfica del manuscrito como en registro correspondiente en el catálogo RISM esta breve pieza ha pasado desapercibida en los diferentes estudios sobre la lírica musical hispánica. Se incluye en este artículo una breve descripción del manuscrito, un posible contexto y la edición de la partitura.Read more...
humano y divino