Villancico a 4 "Cese la pena, suspenda el rigor" de Clemente Imaña

Clemente Imaña: apuntes biográficos

Se conocen pocos detalles de la biografía de Clemente Imaña. Algunos datos apuntan un origen riojano y su paso por la Catedral de Valladolid como niño de coro en la década de 1670¹. Pero los únicos hechos de los que tenemos constatación documental son aquellos que tienen que ver con su relación con la Catedral de Coria². Sabemos que se ofreció para cubrir la plaza de maestro de capilla de la Catedral de Coria tras la marcha, en 1681, de Máximo Antonio de Lerpandro. Sin embargo, el cabildo de la catedral mantuvo a Francisco Silvestre ejerciendo dicho cargo de manera interina. Tras la muerte de Silvestre, el cabildo seleccionó, según el acta del 17 de enero de 1698, a Clemente Imaña, con un sueldo de 200 ducados y 24 fanegas de trigo. Después de su toma de posesión siguieron llegando informes favorables sobre Imaña: los de los maestros de capilla de Palencia y de Valladolid (leídos por el cabildo el 31 de enero) y el de Fray Antonio de San Pablo de la Orden de la Santísima Trinidad de Valladolid (leído el 15 de febrero). En agosto de mismo año, la esposa de un Imaña moribundo solicitaba ayuda al cabildo para cubrir los gastos ocasionados por el traslado a Coria y la enfermedad de su marido. Debió de morir a los pocos días pues un acta del cabildo del 19 de septiembre ya se refiere a él como “difunto maestro de capilla”.

Atendiendo a los informes recibidos en Coria podemos suponer que trabajó en las capillas musicales de las catedrales de Palencia y de Valladolid, ciudad esta última a la que regresó su viuda y donde se conversa la mayor cantidad de obras de Imaña.

Obras de Clemente Imaña

Miguel Querol editó varias obras de Clemente Imaña destacándolo siempre como uno de los mejores compositores del siglo XVII. Otros musicólogos, como Carmelo Caballero Fernández-Rufete coincidieron en apreciar la maestría de Imaña. Este consenso acerca de la calidad de la obra de Imaña resulta doloroso al contrastarlo con las pocas obras suyas que nos han llegado.

La mayoría de las obras conservadas de Imaña, un total de 18, se encuentran en el archivo de la Catedral de Valladolid³:

• Villancico a 5 al Santísimo Al incendio nevado, E-V 70/380. Inédito
• Villancico a 6 al Santísimo Amante de mi vida, E-V 70/391. Inédito
• Villancico a 6 a Nuestra Señora Blando gemido, E-V 63/23. Inédito
• Villancico a 4 al Santísimo De una fiel sagayesa, E-V 40/117. Inédito
• Villancico a 8 al Santísimo Hay quien acierte un enigma, E-V 70/343. Inédito
• Villancico a 4 a Nuestra Señora No llores no, E-V 70/433. Inédito
• Villancico a 4 al Nacimiento Que me hiere, E-V 70/359. Inédito
• Villancico a 4 al Santísimo Quien vio la pena, E-V 70/10. Inédito
• Villancico a 5 al Santísimo ¡Ay cómo toca, Ay cómo suena!, E-V 70/81. Partitura inédita. Grabación incluida en el CD “Tíreme flechas amor: música barroca de la Catedral de Valladolid” editado por Ópera tres/Las edades del hombre en 1999
• Jácara a 8 al Santísimo Quien me la compra quien me la lleva, E-V 70/325. Inédito
• Jácara a 7 al Santísimo Agua es mi asunto, E-V 70/393. Inédito
• Tono humano a 4 Dos días ha que te quiero, E-V 80/9. Editado por Carmelo Caballero Fernández-Rufete en Arded, corazón, arded: Tonos humanos del Barroco en la península ibérica. Sociedad V Centenario del Tratado de Tordesillas, 1997. pp. 247-255
• Tono humano a 4 Ay amor mío, E-V 70/320. Inédito
• Salmo a 8 Dixit dominus, E-V 70/322. Inédito
• Motete a 7 Assumpta est Maria, E-V 30/15. Inédito
• Letanía de nuestra señora, E-V 70/323. Inédito
• Canon a 6 Quasi cedrus exaltata, E-V 70/321. Inédito
• Antífona a 7 Salve Regina, E-V 70/324. Inédito

Miguel Querol, que manifestó en varias ocasiones su predilección por Imaña, llegó a atesorar seis de sus obras en su colección personal⁴:

• Laudate Dominum a 8. Editado por Miguel Querol en Música barroca española. Vol. II: Polifonía Policoral Litúrgica, CSIC 1982⁵
• Villancico a 6 Despertad moradores. Editado por Miguel Querol en Música barroca española. Vol. III: Villancicos polifónicos del S.XVII, CSIC, 1982⁶
• Villancico a 7 Nadie haga ruido. Editado por Miguel Querol en Música barroca española. Vol. III: Villancicos polifónicos del S.XVII, CSIC, 1982
• Tonada humana a solo Filis yo tengo un dolor. Editad por Miguel Querol en Música barroca española. Vol. V: Cantadas y canciones para voz solista⁷
• Tonada humana a solo Filis yo tengo un dolor (2ª version). Inédita
• Tonada humana a solo Menga yo tengo un dolor. Inédita

La Catedral de Palencia, otro de los lugares desde donde se enviaron informes favorables a Imaña conserva una única obra suya:

• Motete a cinco voces Beata Dei Genitrix, E-PAL 19/6. Inédito⁸

No hay documentación conocida que acredite el paso de Imaña por de Zamora pero su cercanía con Valladolid admite una posible relación con la catedral de esta ciudad donde se conserve una obra suya:

• Antífona Salve Regina a 5, E-ZAc Leg.12/7. Inédita⁹

Algo parecido sucedería con la Catedral de Burgos donde se conserva otra obra de Imaña:

• Solo al Santísimo Ay, que me gano, E-BU 50/17. Editado por GARCÍA GARMILLA, Patxi en Música a lo Divino y a lo Humano 141 Obras del Archivo de la Catedral de Burgos¹⁰. Estrenado en tiempos modernos en mayo de 2024 por el Burgos Baroque Ensemble¹¹.

Más lejana parece la relación con Évora. Quizás las dos obras conservadas en Biblioteca Pública de dicha ciudad llegaron desde Coria tras la muerte del maestro:

• Tono a 4 Ay qué lastima, ay qué pena amar en la ausencia. Incompleto. P-EVp Cod. $\frac{\mathrm{CLI}}{\mathrm{1-3}}\mathrm{d}$ nº4 . Inédito¹²
• Villancico a 4 Cese la pena, suspenda el rigor, P-EVp Cod. $\frac{\mathrm{CLI}}{\mathrm{1-3}}\mathrm{d}$ nº3 . Editado en el presente artículo.

Solo queda para completar este repaso por las obras conservadas de Imaña mencionar la única obra que nos ha llegado en dos fuentes: el tono Ay amor mío se la Catedral de Valladolid aparece también en el f. 214 del manuscrito Gayangos-Barbieri E-Mn MSS/13622¹³.

Cese la pena, suspenda el rigor: La fuente

La importantísima colección de villancicos de Biblioteca Pública de Évora incluye no solo a compositores que trabajaron para la Catedral de Évora, como Diogo Dias Melgás o Pedro Vaz Rego, sino también a compositores del resto de Portugal y de España¹⁴. La gran diversidad de festividades para las que fueron compuestos (Navidad, Santísimo Sacramento, Santo Tomás de Aquino, Cruz de Mayo, Concepción, Santa Mónica, Natividad de Nuestra Señora, Ascensión, San Pedro, Ascensión, Exaltación de la Santa Cruz, Señora de los placeres, San Francisco Javier, Santa Lucía, San Juan Evangelista, Circuncisión, San Roque, San Antonio, Pasión, Pascua y Curpus) podría ser indicación de que parte de la colección responde más a un afán coleccionista que un motivo práctico.

Los compositores españoles representados en esta colección estuvieron en activo en fechas muy similares:

• Juan Hidalgo (1614-1685)
• Cristobal Galán (1615-1684)
• Alonso de Torices (1634-1684)
• Clemente Imaña (?-1698)
• Matías Ruiz (?-1702)

El manuscrito del villancico a la Pasión Cese la pena, suspenda el rigor se conserva en el departamento de reservados de la Biblioteca Pública de Évora (P-EVp) con la signatura Cod. $\frac{\mathrm{CLI}}{\mathrm{1-3}}\mathrm{d}$ nº3 . Es un villancico para dos tiples, alto y tenor presentado en cuatro particellas escritas por una sola cara, una para cada una de las voces. Las particellas están encabezadas por el nombre de la voz (sin distinguir los tiples como primero y segundo) y el característico sufijo a A 4. Todas las particellas tienen la misma disposición con el estribillo primero y las coplas a continuación. En las del tiple segundo (distintivo asignado, no en el manuscrito, sino para esta) y del alto solo está copiado el texto de la primera copla. En el caso del tiple segundo la omisión se podría achacar a la falta de espacio, pero no así en el del alto, por lo que un despiste del copista parece ser la explicación más lógica. La caligrafía es muy clara, elegante y sin errores aparentes más allá de escribir un par de veces “suspende” por “suspenda”.

La autoría de Clemente Imaña queda constatada por inclusión del nombre ymaña en la esquina superior derecha de las cuatro particellas. Esta grafía con “Y” coincide con la descrita por Miguel Querol en los manuscrito de Filis, yo tengo un dolor, Despertad, moradores y Nadie haga ruido.

La ausencia de acompañamiento en el manuscrito de Évora puede deberse a que se trate de una composición escrita para cuatro voces a capela, o bien que fuera una composición con acompañamiento pero que este se hubiera perdido. A favor de la hipótesis de un acompañamiento perdido tenemos el precedente de que todos los demás villancicos y tonos humanos de Imaña que se han conservado tienen acompañamiento¹⁵ (algunos de ellos muy elaborados con violón y arpa^{16 17}) y que desafortunadamente en el resto de villancicos de la colección de la Biblioteca Pública de Évora abundan los casos en que los se han perdido varias de las partes.

En cuanto al texto del villancico no se ha localizado ninguna fuente poética ni pliego impreso con el texto. Existe, sin embargo, un villancico a la Pasión conservado en la Biblioteca Nacional de España que utiliza el mismo texto omitiendo las coplas 4ª y 5ª. Este villancico está atribuido al compositor Juan Martín Ramos maestro de capilla de la Catedral de Salamanca entre 1754 y 1789¹⁸.

Texto poético

Estribillo
Cese la pena, suspenda el rigor,
pues por hombre padece
quien es hombre y Dios.


Coplas
Gran señor, si a tu justicia
las piedras deben temer,
porque a ese mármol se humilla
todo el inmenso poder.

Si es amor, yo te confío
que es demasiado querer,
pues, gustoso en los tormentos,
sirve el llanto de placer.

Por el interés de un alma
en ese estado te ves,
aunque solo en ti es favor
llevarte del interés.

Solo tu amor se acredita
con el mucho padecer,
que amor, suspirando, ostenta
los quilates de su fe.

Por amante te desprecia
el hombre ingrato y crüel,
sin atender a que fuiste
tú solo el que le dio el ser.

No padezcas más, Señor,
aunque enamorado estés,
que bien tu pasión declara
lo que cuesta un querer bien.

Datos musicales

Voces: 4 (Tiple 1º, Tiple 2º, Alto, Tenor). Sin acompañamiento
Claves bajas: Tiple 1º (Do en 1ª). Tiple 2º (Do en 1ª). Alto (Do en 3ª). Tenor (Do en 4ª).
Armadura: Si b
Transcripción: a claves modernas sin transposición.

Crítica de la edición musical

Tanto el estribillo como las coplas están escritas en compás de proporción menor, indicado en el manuscrito como C3, que se ha transcrito al compás moderno de 3/2. Al tratarse de música vocal, la asimilación de las semimínimas en negras no presenta mayor problema puesto que la información expresada mediante la agrupación de semimínimas queda reflejada en la partitura moderna mediante la disposición exacta de texto y guiones bajo las notas.

Las alteraciones añadidas que no aparecen en el manuscrito están codificadas en la partitura como alteraciones editoriales (elemento accid con el atributo func="edit" ) y se representan visualmente sobre la primera nota afectada y entre paréntesis. Se corresponden todas ellas situaciones comunes de este repertorio: indicar en notación moderna que se prolonga la alteración en el siguiente compás (compás 28 tiple 1º: do, compás 46 alto: do, compás 58 alto: fa y compás 68 alto: fa), adelantar la aplicación de la alteración (compás 21 alto: mi, compás 50 tiple 1º: mi) y subintelecta en la repetición de temas necesaria además para encajar con las otras voces (compás 9 tiple 1º: mi, compás 15 tiple 2º: mi).

Partitura

El visor interactivo de la partitura incluye la posibilidad de reproducir una demo técnica generada mediante software de síntesis vocal. Esta demo, aunque llena de limitaciones, alejadísima en estilo y sin expresividad, permite intuir la calidad de música y del ingenio de Imaña que ojalá despierten el interés que merece entre intérpretes y programadores.

 

 

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